•Soğuk Savaş’ın günümüz jeopolitik karışıklığı filmlere ilham verirken, 1980’lerde geçen yapımlar bu yıl yoğun bir şekilde ekrana geldi. Ronald Reagan ile Mikhail Gorbachev arasındaki 1986 Reykjavik zirvesi temalı The Brink of War ve Ryan Reynolds ile Kenneth Branagh’ın başrollerini paylaştığı Mayday gibi yapımlar arasında, Polonyalı yönetici Kasia Adamik’in yeni filmi Winter of the Crow bu gelişen türe değerli bir katkı sunuyor.
The Conversation’da [kaynak yazar] imzasıyla yayımlanan habere göre, Nobel ödüllü Polonyalı yazar Olga Tokarczuk‘ın kısa öyküsünden uyarlanan film, Aralık 1981’de geçiyor ve her zaman başarılı oyuncu Lesley Manville’ı Profesör Joan Andrews canlandırdığı rolde izliyor. Joan, demir perdenin diğer tarafındaki Varşova’da konuk ders vermek üzere davet edilen düz ve net bir İngiliz akademisyen.
Film, Joan’un akademik dünyanın fildiız kulelerindeki ofisinde kesin kontrol altında olduğu bir dünyada başlıyor, sonra yabancı ve şaşırtıcı bir dünyaya geçiyor. 1980’lerin Polonya’sı soğuk, sade ve acımasız bir yer olarak betimleniyor. Joan, beton, kar fırtınaları ve kurulu gökyüzünden oluşan bir manzaraya geliyor.
Havalimanında genç Polonyalı doktora öğrencisi Alina (The Brink of War‘da brilliancy ile bilinen Zofia Wichlacz tarafından mükemmel canlandırılıyor) tarafından karşılanan Joan, üniversite dersliğine götürülüyor ancak basın kullanmak isteyen öğrenci göstericileri tarafından konuşması tehlikeye düşürülüyor. Ciddi zorlukları görmeyen Joan, başta öğrencilerin davasına kayıtsız ve onların mücadelesinin kendi meselesi olduğuna inanmıyor. Ancak ertesi sabaha kadar doğu bloğunda hayatın gerçeği çok net hale geliyor.
Kaybedilen sosyal huzur nedeniyle, ciddi ekonomik durgunlukla ilişkilendirilen bir tepki olarak Polonya hükümeti askeri yönetimi açıklıyor. Telefon hatları kesiliyor, sınır kapatılıyor ve Joan için anlamadığı bir yerde sıkışıp kalmış durum hızla yükseliyor.
Bir genç annenin sert şekilde tutuklanmasına tanıklık eden Joan, kısa süre sonra Alina’nın idealist kardeşi Marek’i (Jakub Guszkowski) gizli polis tarafından öldürülüyor. Gizli polisin halk arasında “kargalar” olarak bilinen birimleri tarafından Joan’un elinde Polaroid kamera ile Polonya devletinin gölge ajanları tarafından Varşova kışında takibe alındığı gergin ve gerilim dolu kaçış hikayesi başlıyor. Amacı, İngiliz Büyükelçiliği’ne güvende ulaşmak ve nihayetinde evine dönüş uçuşu.
Film, iki özenle dengelenmiş paralelle yapılandırılıyor. İlki doğu batı arasındaki paralel. Batı temiz ve renkli olarak betimleniyor – kırmızı otobüsler ve sıcak kumtaşı ile inşa edilmiş kolejlerden oluşan bir yer. Film’in çok başında görünen bu manzara, Varşova’nın gri tek rengine güçlü bir kontrast sunuyor.
İkinci paralel, Adamik tarafından gerçek beceriyle ortaya çıkarılan Joan’un psikiatri uzmanlığı ile totaliter polis devleti arasındaki bağlantılarla ilgili. Çeşitli noktalarda inceleniyor: Varşova’nın mimarisinde (bütün baskıcı ve devlet yapımı kule blokları), Alina’nın film’in sonunda sığındığı yerdeki alaycı ironide (burayı ifşa etmeyeceğim) ve Soğuk Savaş jeopolitik bağlamına işaret eden referanslarda.
Início sahneleri, bir İngiliz televizyon muhabirinin M.A.D.’nin anlamını açıkladığı sahneyle başlıyor (Orwellian polis devleti). Arkadaki nokta net. Totaliter polis devleti, umut boğan bir tutulma yeri – tıpkı bir akıl hastanesi gibi.
Aynı nedenle Joan, güvenli yere ulaşmak için özel şekilde donatılmış olduğunu kanıtlıyor. Zira uluslararası tanınmış bir psikiyatrist ve korku ve paranoya manzaralarını çoğundan daha iyi anlıyor. Ayrıca İngiliz akademisinde hayatı başarıyla yöneten kariyer geçirdi; bu ortam, David Lodge gibi yazarların 1980’lerdeki kampüs romanlarında Machiavellian hileler, rekabet ve ihanet için alay edildiği bir çevre.
Joan için, ne kadar zeki ve acımasız olurlarsa olsunlar, profesyonel casusları avulamak nispeten çocuk oyuncağı. Bu nedenle, devam eden Soğuk Savaş‘ın yarattığı artmış doğu batı gerilimi sırasında bu, bir dönemin güçlü filmi – Orwellian polis devletinde hayatın ruhu ezen tiranlığını mükemmel ortaya çıkarıyor.
Bunu yaparken, açık bir ders de sunuyor. Zira Joan, Aralık 1981’in soğuk kışında ilk kez deneyimlediğinde, baskıya karşı mücadelede – ve umup hayal görme hakkı için – hiçbir izleyici olamaz.
