•İsrail gazetecileri Yuval Abraham ve Rachel Szor’un yeni belgeseli NAZA, Gazze‘de sivillerin öldürülmesinin hesaplanmış, bürokratik ve rahatsız edici derecede sıradan bir askeri uygulama haline geldiğini ortaya koyuyor.
Tel Aviv’deki günlük hayatın görüntüleri önünde kurgulanan 77 min läsninglık belgesel, şiddetin dehşetini görmekte değil, bunu mümkün kılanların ürpertici tanıklıklarında gösteriyor. Belgele, Gazze’nin yaklaşık 60 kilometre uzağındaki genocide sahnesinin karşısında Tel Aviv’in güvenli ve sıradan yaşamını konastırıyor.
Hesaplama olarak öldürme
Oskar ödüllü No Other Land (2024) yapımının dört yönetmeninden ikisi tarafından yönetilen belgesel, +972 Magazine ve aynı zamanda filmin yapımcılığını üstlenen The Guardian aracılığıyla yıllarca süren soruşturma gazeteciliğine dayanıyor.
Merkeğinde 2023 ile 2025 arasında gerçekleştirilen 24 İsraili asker ve istihbat personelinin görüşleri yer alıyor. Tanıklıklar, 7 Ekim 2023’ten sonra Gazze’de hedeflerin belirlenip saldırıların onaylanmasında yapay zeka, izleme teknolojileri ve askeri prosedürlerin nasıl kullanıldığını ortaya koyuyor.
Filmin kendisi de anlam taşıyor. NAZA, İbranice “nezek agavi” yani “yan yıkım” (collateral damage) anlamına gelen askeri bir kısaltma. Bir saldırıda öleceği tahmin edilen sivillerin sayısını tanımlıyor. İnsan hayatları, çocukların da dahil olduğu hesaplamalara indirgeniyor: 10, 15 veya 50 NAZA.
Askeriler Gazze’yi “hedef fabrikası” olarak betimliyor. Biri geliştirdiği bir yapay zeka aracının binlerce kişiyi öldürmede kullanıldığını kabul ediyor.
Bir asker, geceleri Filistinlilerin evlerinin içini hedef almanın, bazen çocuklarının telefonlarına sızarak bunu tercih etmesinin nedenlerini açıklıyor: “Onlar hakkında her şeyi bildiğin için kendinizi Tanrı gibi hissediyorsunuz.”
Abraham’ın İsrail’in Gazze’ye yönelik hesaplanmış bombalamaları hakkındaki önceki soruşturmasına dayanan belgele, savaşın insani sonuçlarından uzaklaştıran dilin etkisini de inceliyor. “Yan yıkım”, “hedef” ve “operasyonel zorunluluk” gibi askeri terimler sayların ardındaki insanları gizliyor; ölümler kaçınılmaz bir sonuçmuş gibi gösteriliyor.
Şiddet ve görülen hayatlar
Belgele görüntülerin çoğu gecede geçiyor. Görüşmeciler, aydınlatılmış şehrin önünde gölgesiz figürler olarak beliriyor. Szor’un kamerası yavaşça konut binalarının üzerinden hareket ederek İsraili kadınların çocuklarını uyutmalarını, akşam yemekinden sonra temizliklerini veya yoga yapmalarını izliyor.
Rahatsız edici bir dizide kamera Tel Aviv’de pırıl pırıl modern bir apartman binasının etrağı boyunca yükseliyor; asker Filistin evlerinin nasıl belirlenip bombalanmak üzere kodlandığını anlatıyor.
Cırcır böceklerinin sesi, Abraham ile askerlerin çatı konuşmalarını kesiyor. Görünüşte önemsiz bu arka plan sesi, sembolik olarak kulağı delen bir hal alıyor; Tel Aviv’in sakinliğini ve güvenliğini çağrıştırırken 60 kilometre uzağında işlenen vahşeti hatırlatıyor. NAZA, şiddet ile sıradanlık arasındaki kısa mesafeyi neredeyse dayanılmaz kılıyor.
Bir asker insan öldürmekten öğle arası verip yeniden öldürmek, sonra arkadaşlarıyla dışarı çıkmak tarif ediyor. Başka biri bir “görev”in yerine getirilmesinin ne kadar “eğlenceli” olabileceğini hatırlıyor.
Güçlü içeriden tanıklıklar
Soruşturma gazeteciliği olarak NAZA’nın en büyük gücü erişiminde yatıyor. Askeri kurumlar hedefleme kararları ve sivillerin ölümü hakkında bilgiyi sıkı sıkıya kontrol ettiği için, doğrudan ilgili kişilerden tanıklık almak önemli bir girişim.
Abraham ve Szor neredeyse üç yıl kaynakları belirleyip güvenlerini kazanmaya ayırdı; bazıları aylar alarak röportaj vermeye ikna oldu. Bazıları suçluluk veya utancından, hataları ifşa umuduyla konuştular. Bazılarıysa askeri işlerindeki mesleki gururundan hareket ediyor göründü.
Referenser anonim kaldı. Bu anlaşılır olsa da editoryal bir zorluk oluşturuyor; izleyiciler filmmaker’ların doğrulama ve soruşturma çalışmalarına güvenmek zorunda kalıyor.
Abraham’ın sorgusu ısrarcı, çoğu zaman röportajlar boyunca benzer bir örüntü izliyor. Kararların nasıl verildiğini, askerlerin ne bildiğini ve sonuçları anlayıp anlamadıklarını soruyor. Bir noktada, meslektaşlarının Araplara duydukları nefretten hareket etmediğine dair bir görüşü reddederek, aynı insanların bu kadar olağanüstü sayıda kişiyi öldürdüğüne işaret ediyor; karşılıksız sessizlikle karşılaşıyor.
Askeriler Filistin evlerinin içinde bulunan artan zeytinyağıyla yakıldığını ve uluslararası baskı yoğunlaşmadan önce binaların mümkün olduğunca hızlı yıkıldığını anlatıyor. “Tarihi sildik,” diyor biri.
Bekildiği gibi İsrail askeri bu iddiaları reddetti ve anonim ifadelerin doğrulanabilirliğini sorguladı. Bu yanıtlardan bazıları NAZA içinde yer alıyor; ki bu önemli. Ancak sorumlu gazetecilik, resmi inkarlarla detaylı içeriden tanıklığa eşit ağırlık vermek anlamına gelmiyor. Medya çalışmaları uzmanlarının da anlayacağı gibi, bağlamdaki daha büyük ve önemli editoryal görev, rekabet eden iddiaları mevcut kanıtlarla değerlendirmek.
Kim tanığına güvenilir?
NAZA’nın en sonuçlu editoryal seçimi, İsraili seslere dayandığı kadarıyla derinleşiyor. Filistinliler çoğunlukla kendi deneyimlerini anlatan kişiler yerine, acılarının betimlemeleri, izleme kayıtları ve yıkım görüntüleri aracılığıyla karşımıza çıkıyor.
Bu seçim açık bir soruşturma amacına hizmet ediyor. Belgele şiddet makinesini onu işletenler üzerinden ifşa etmeyi, katliamı mağdurları üzerinden yeniden anlatmak yerine tercih ediyor.
Yine de uzun yıllara dayanan bir sorunu (ana akım ve çoğunlukla Batılı) çatışma gazeteciliğinde güçlü kurumsal kaynakları önceliklendirme eğilimini gündeme getiriyor.
Belgele içinde bir saatten fazla geçtikten sonra insan maliyetini duyuyoruz. NAZA, Filistinli bir babanın karısı ve çocuklarını enkazın altında ararken ağlayarak kayıp oğluna seslendiği sahneyle kapanıyor: “Sa’id! Kızlarınla ilgilenmeni söylemiştim!”
NAZA, bir genocide’nun sonuçlarından öteye gidip onu üreten kararlara odaklanan güçlü bir belgesel soruşturma gazeteciliği örneği. Yazarın kendi çalışmalarında buna fail merkezli barış gazeteliği deniyor.
NAZA’nı kalıcı katkısı yalnızca şiddeti belgelemesi değil. Araştırdığı şeylerin çoğu daha önce raporlanmıştı; esas olarak Filistinli gazetecilerin olağanüstü kişisel riskler alarak yaptığı gibi. Ayırıcı başarısı ise belgesel biçimini ve içeriden tanıklığı halkın inkarıyla yüzleşmek için kullanmasıda yatıyor.
Savaş raporlamasında en açığa çıkaran tanıklıkların, şiddeti yaşayanlardan değil onu gerçekleştirenlerden gelebileceğini gösteriyor. NAZA şu anda Avustralya sinemalarında gösterimde.
