•bağlantı bayhaber_theconversation sitesinde yayımlanan habere göre, ekofeminist aktivist çağdaş sanatçı ve şair Cecilia Vicuña’nın Büyük Britanya’daki ilk kapsamli sergisi London’ın Whitechapel Galerisinde açıldı.
Santiago’nun dış kesimlerinde 1948’de doğan Vicuña, 1972’de Londra’ya Slade Güzel Sanatlar Okuluna çalışmaya geldi. İngiltere’deki sürede, Şili’nin demokratik seçilmiş Başkanı Salvador Allende, 1973’teki askeri darbeyle şiddetli biçimde iktidardan indirildi. Bu durum Vicuña’nın evine dönmesini, şiddet veya ölüm tehdidi nedeniyle imkansız kıldı.
İngiltere vizesi 1975’te sona erince Bogotá, Kolombiya’ya giden Vicuña, 1980’den itibaren New York’a yerleşti ve oraya kaldı. Sanatçıya ait eserlerin ticari düzeyde tanınması ancak yakın zamanda gerçekleşti. Vicuña, 2022’de 59. Venedik Bienali’nde bağlantı hayat boyu başarı ödülünü aldı ve 2025’te Art Basel Miami Beach’te bağlantı sanatçı altın madalyasını kazandı.
Yeni solo sergi bağlantı, bu ilginç ve önemli sanatçının hak ettiği uzun süredir beklenen tanınırlığa katkıda bulunuyor.
Sergi başlığındaki “yaşayan ipler”, Vicuña’nın lif temelli sanat pratiğindeki canlılık ve coşkuya dair fikirlerini, ayrıca insanlar ile bitkiler, hayvanlar ve doğal dünya arasındaki görünmez bağlantıları ve etkileşimleri anlatıyor. Bu düşünceler Vicuña’nın gençlik yıllarından beri yaratıcılığını meşgul ediyor ve Whitechapel’de görkemli biçimde sergilendi.
İlk galeri alanına girildiğinde, ziyaretçilere Quipu Menstrual 1 (unknotted) 
(2006-24) adlı salonu dolduran bir görüntü sunuluyor. Sombre kırmızılar, canlı turuncular ve yumuşak pembe tonlarında ham yün ipleri yapılandırılmış sıralarda asılı duruyor. Bazı ipler tamamen zemine kadar sarkarken, diğerleri ancak üçte biri uzunluğunda uzanıyor ve kendi ağırlıkları altında yırtık ve pürüzlü görünüyor. Anıtsal ölçeğiyle eser, doğrudan taş heykeller ve anıtlarda geleneksel olarak bulunan kalıcılık ve anımsama batılı idealini sorguluyor.
Bu büyük kurulumun önünde hareketsiz dururken, galeri içindeki hava akımının malzemeler üzerinde yarattığı ince ancak sürekli bir hareket fark ediliyor. Bu, esintideki dalları andıran yumuşak bir sallanma yaratıyor. Ziyetçiler Quipu Menstrual’ın devasa biçisinin etrafında dolaşırken, varlıkları ham yünü yumuşak bir dansa getiriyor. Bu hareket, izleyici ile sanat eseri arasında derin bir bağlantı oluşturuyor ve insan saçlarını havada yüzen iplerle fiziksel parçayla iç içe geçiriyor. Bu ince etkileşimler aracılığıyla gözenekli, değişken malzeme izleyiciyi aktif bir katılımcıya dönüştürüyor. Yaayan iplerle enerjilenen eser, çevredeki salonla birlikte nefes alıyormuş gibi görünüyor.
Bu geleneksel olarak hareketsiz malzemelerdeki canlılık temalarına katkıda bulunan Vicuña’nın “henüz”e dair düşünceleri. Bu açık uçlu ifade, olma ve dönüşüm kavramlarına işaret ediyor.
Vicuña varlığı sürekli bir süreç olarak görüyor, sabit veya sınırlı bir şey değil. Sallanan, hareketli ve kırılgan kurulumları gerçekten köksüzler, katı anlamı dayatma isteğine direniyor ve saf olası için yer bırakıyor. Quipu Menstrual’ın “henüz”ü aracılığıyla Vicuña kontrolü bıraktığından eserinin devam eden hayatını parçaya ve katılımcı izleyiciye aktarıyor.
Bağlantının görünmez ipleri
Üçünci galeri, ziyaretçileri Vicuña’nın Demokrasi İçin Sanatçılar (AFD) içindeki kritik rolüne kapsamlı biçimde tanıtıyor. Vicuña, bu Londra merkezli sanatçı grubunun kurucu üyesiydi (Guy Brett, John Dugger ve David Medalla ile birlikte); grup Şili halkının ve dünya çapındaki diğer özgürlük ve insan hakları mücadelelerinin zor durumunu sanat dünyasında ve daha geniş toplumda farkındalık yaratarak öne çıkardı.
Mevcut literatürde Vicuña’nın AFD’nin oluşumundaki rolünün daha çok destekleyici bir biçimde betimlendiği görülüyor; bu yüzden Whitechapel’in kurucu üye olarak kritik konumunu savunması taze bir gelişme.
1974 tarihli bir sergide, Şili Direnişi için Nesneler (Objects for the Chilean Resistance, 1973-74) gösterilen gülümseyen ve hevesli Vicuña’nın fotoğraflı belgeleri var. Bu nesne dizisi, günlük hayatta görmezden gelinen ve atılan şeylere odaklanmasıyla eşitsizliğe dair yoğun bir isteği ortaya koyuyor. Aşırı derecede üretilmiş bu nesneler, o siyasi istikrarsız dönemdeki evden uzak olma kaygısına işaret ediyor; bu dönemde güç ve zorlayıcı baskının aşırı ve şiddetli gösterileri vardı.
Sergi, Vicuña’nın çok disiplinli pratiğinin genişliğini sergiliyoryor. İçinde sürrealist etkilenmiş resimlerine ayrılmış bir galeri içeriyor. Bu eserler, Londra, Kolombiya ve New York arasındaki on yıllara yayılan sürgün ve yerinden etme döneminde kaybolan veya yok edilen erken dönem tuval çalışmalarının modern yeniden üretimleridir.
Sergi, Vicuña’nın bu erken resimlerin kaybını üzdüğünü gösteriyor. Ancak burada yeniden doğmaları, onun döngüsel zaman ve bağlantının görünmez iplerine dair inancıyla güzel biçimde örtüşüyor. Bu noktada çözülme, yıkıcı bir güç yerine yaratıcı bir tetikleyiciye dönüşüyor.
Whitechapel, bağlantı Foraging Quipu (2025-26) eserini sunarak Vicuña’nın kariyeri boyunca yolculuğumuzdaki dokumayı tamamlıyor. Bu parça, halktan günlük rutinlerinde karşılaştıkları öğeleri katkıda bulunmalarını isteyerek topluluk katılımı, dönüşüm ve izleyici katılımına dair Vicuña’nın isteğini özetliyor.
Öncelikle doğal ve biyolojik maddelerden oluşan Foraging Quipu sürekli çürüyor ve değişiyor. Parçanın etrafında hareket eden bedenler ve doğanın zamanla geçişi, her bakışta farklı bir deneyim sunacak; bu da Vicuña’nın ilişkiselilik ve yaşayan görünmez iplere dair düşüncelerinden bazılarını ortaya koyuyor.
Cecilia Vicuña: Living Threads sergisi Londra’daki Whitechapel Galerisinde 14 Şubat 2027’ye kadar sürecek.
